Stratocaster je model elektrické kytary, který v letech 1952 až 1954 navrhli Leo Fender, Bill Carson, George Fullerton a Freddie Tavares. Společnost Fender Musical Instruments Corporation Stratocaster vyrábí nepřetržitě od roku 1954. Jedná se o kytaru s dvojitým výřezem, s delším horním „rohem“ pro rovnováhu.
Spolu s modely Gibson Les Paul, Gibson SG a Fender Telecaster patří k nejtypičtějším modelům kytar. „Stratocaster“ a „Strat“ jsou ochranné známky společnosti Fender. Kytary, které kopírují Stratocaster od jiných výrobců, se někdy nazývají kytary typu S nebo ST.
Tělo je vyráběno z olšového nebo jasanového dřeva, krk je z javorového dřeva, další varianta je s palisandrovým hmatníkem. Stratocaster má většinou tři jednocívkové snímače.
V roce 1953, kdy byl uveden na trh pod jménem Stratocaster (název odvozen od slova stratosféra), představoval revoluční nástroj. Obsahoval několik doposud nevídaných konstrukčních řešení. Už samotný tvar těla vzbuzoval u tehdejších hudebníků obdiv, zájem, ale i pohrdání a nedůvěru. Novinkou byl nový typ tremola nazývaný vibrato, jež při častém i hrubším používání drželo ladění nástroje lépe než tehdejší běžná tremola (např. bigsby). Tremolo se skládá z 6 kamenů umožňujících snadné seřízení kytary, vibrapáky, kovového bloku a pružin. Kytara má asymetricky tvarovanou hlavu, což umožňuje přímý tah strun a tím pádem i zlepšení ladění. Mezi revoluční části kytary patří zdířka pro konektor jack 6,3 mm umístěná na přední straně nástroje, či od roku 1977 používaný pětipolohový přepínač snímačů.
Stratocaster používají (používali) slavní kytaristé, jako například John Frusciante, Eric Clapton, Jimi Hendrix, Ritchie Blackmore, Hank Marvin, Mark Knopfler, Yngwie Malmsteen, Stevie Ray Vaughan, Eddie Van Halen, Dave Murray, Janick Gers, David Gilmour, Mike Oldfield, George Harrison, Eric Johnson, Dave Navarro a mnoho dalších.
Strat se může používat v jakékoli kytarové hudbě, snímače S-S-S nebo H-S-S mu dodávají kovovější zvuk, než má například Les Paul.
Historie Stratocaster
Pokud si dnes vzpomenete na kytaru, jako první vás napadne Stratocaster. Ale představte si překvapení veřejnosti v roce 1957, kdy se 21letý Buddy Holly a jeho Fender poprvé objevili na show Eda Sullivana! Málokdo to jako kytaru ani nepoznává. Neměl zvukovou skříň a byl tenký, s ergonomickým a zaobleným profilem. Navíc jeho dvojitý výřez vůbec nepřipomínal kytaru. Přesto, přestože od jeho zrodu uplynulo více než půl století, je Stratocaster dnes nejhranější a nejvíce napodobovanou elektrickou kytarou. Je to bezpochyby elektrický nástroj, který nejvíce ovlivnil dějiny hudby 20. století. A zdá se, že nikdy nezestárne. Události, které vedly k jeho rozvoji, se datují do doby před mnoha desetiletími; Je zřejmé, že přesné detaily nebo data se v příbězích hlavních protagonistů dokonale neshodují. Jak uvedl Leo Fender, myšlenka Stratocastera se zformovala v roce 1951 z jeho touhy vylepšit Telecaster. Leo nebyl kytarista, ale byl skvělým posluchačem a využil návrhů kytaristů, které navštěvoval – Freddieho Tavarese, Rexe Roberta Galliona a Billa Carsona – aby Telecaster vylepšil. Zatímco Freddie dával návrhy týkající se designu a technických aspektů (měřítko, vzdálenost mezi strunami a maticí a mezi nimi a kobylkou atd.), Rex a Bill poskytli pohled hudebníka. Freddie byl steel kytarista narozený na Havaji v roce 1913, který často hrál v Los Angeles – úvodní snímek v motivu Looney Tunes je jeho. S Leem se seznámil v roce 1953 prostřednictvím Noela Boggse, dalšího ocelového kytaristy, který propagoval produkty Fender, a začal pracovat jako jeho asistent a vzdal se kariéry hudebníka. Lze ho považovat spolu s Leo Fenderem za otce Stratocastera. Rex byl country-western kytarista; Konkrétně se podílel na vývoji karoserie ‚Custom Contour‘ a často se uvádí, že se zeptal Fendera: ‚Proč neuteč od těla, které se ti pořád zarývá do žeber?‘ Bill byl slavný country kytarista, který hrál v Eddy Kirk Band, pro Hanka Thompsona a pro Billyho Graye. Na konci roku 1951 potkal Lea a koncem roku 1957 ho Fender najala jako prodavače. Leo nechával Billa testovat prototypy nové kytary. Upozornil Lea na několik vnímaných nedostatků Telecasteru – dvě struny na sedlo, omezení dvou snímačů a tělo s ostrými rohy – a poskytl Leovi zásadní zpětnou vazbu. Potřeboval pohodlnější tělo, „sedí jako košile,“ říkával Bill. Ve skutečnosti už pro tento účel odřízl přední hranu a zadní část svého Telecasteru.
Bill si pamatuje, že Leo začal mluvit o Stratocasteru v roce 1952, těsně předtím, než se Fender přestěhoval z malých továren na Pomona Avenue do nových větších na křižovatce mezi South Raymond Avenue a Valencia Drive ve Fullertonu. Podle Freddieho Tavarese začala práce na designu kytary teprve v roce 53. George Fullerton, který byl Leovým blízkým spolupracovníkem, byl toho názoru, že Leo už kromě studia snímačů položil i některé nápady, jako je „komfortně tvarovaný“ tvar těla a dvojitý výřez, podobný tomu u Precision Bass. A nový most. Se vstupem Tavarese do společnosti se však formovaly měkké a půvabné linie Stratocastera. Leo usilovně pracoval na vinutí snímačů, aby se nová kytara mohla přizpůsobit více hudebním žánrům. Rozhodl se také kompenzovat výšku každé jednotlivé tyče, aby získal vyváženější odezvu každé struny, čímž je odlišil od snímačů Telecaster s plochou tyčí. 3cestný přepínač umožňoval vybrat pouze jeden snímač najednou, ale kytaristé brzy pochopili, že může být napůl zablokován a generuje klasický hybridní zvuk. To nakonec vedlo k představení 5cestného přepínače Fenderem v roce 1977. Na návrh George Fullertona byl představen nový jackový vstup, který by vstupoval bokem od horní části kytary. Za maticí sahaly struny rovně a rovnoběžně s klávesami, které byly všechny na stejné straně vřeteníku, jehož základna byla širší než u Telecasteru, aby se zabránilo zakrytí loga strunami – tímto způsobem připomínal vřeteník Merle Travis Bigsby.
Krk a hmatník byly vyrobeny z jednoho kusu javoru, na kterém stály černé tečky typické pro první Stratocastery. Stejně jako u Telecasteru byla výztužná tyč vložena zezadu, takže jste si vzadu mohli všimnout čáry kvůli vložení „proužku“ ořechu (tzv. skunk stripe). Leo Fender vzpomíná, že si javor pro krk nevybral pro jeho zvláštní zvukové kvality, ale pro jeho „blond“ barvu, která byla mezi kytaristy té doby trendy. Navíc, protože byl velmi praktický muž, rozhodl se Leo připevnit krk k tělu čtyřmi šrouby, jako je tomu u banja, aby se dal snadno sejmout a přepravovat, pokud by bylo potřeba provést opravy nebo drobné kalibrace. Na stejném principu byly snímače také namontovány na pickguard, který se dal snadno sejmout z těla kytary. Kryty snímačů byly vyrobeny z plastu a ne z kovu, jako u Telecasteru, aby se snížila zpětná vazba mikrofonu.
Podle Tavarese by Stratocaster spatřil světlo už dávno předtím, nebýt jeho tremola, které bylo vyvinuto více než šest měsíců (podle Carsona a Fullertona jeden rok). Ve skutečnosti termín „tremolo“ nebyl správný, protože tato jednotka byla vibrato. Ve skutečnosti je tremolo modulační efekt, který vytváří změnu hlasitosti, zatímco vibrato je mechanické zařízení používané k dočasné změně výšky strun. Zdroj této chyby lze pravděpodobně najít proto, že Leo se inspiroval „Přístrojem pro vytváření tremolových efektů“ navrženým jeho přítelem Docem Kauffmanem, jehož patent byl zažádán v roce 1928 a oficiálně udělen 5. ledna 1932. Leo to rozhodně chtěl Typ kobylky, aby mohl konkurovat všem tremolovým jednotkám, jako Bigsbyho kobylka, která získávala stále větší úspěch mezi kytaristy 50. let a která se většinou skládala z pevných kobylek, na kterých byly struny natahovány nebo povolovány. Ale všichni měli velkou chybu: ne vždy vrátili nástroj zpět do správného naladění. Zdá se, že Leo Fender, George Fullerton a Don Randall diskutovali o stavbě nového typu mostu ještě před spoluprací s Billem Carsonem. První tremolo vyvinutá Leem byla podle mnohých podobná té, která byla po letech k vidění v Jazzmasters. Bylo ale evidentní, že tato první jednotka ztrácela hodně na sustainu kvůli bočním vibracím strun, které nebyly dostatečně stabilní, aby zabránily ztrátě energie. Druhá jednotka, kterou Leo nazval Synchronized Tremolo, byla skutečnou revolucí v oblasti elektrických kytar: ve skutečnosti umožňovala, aby se jednotky tremola a kobylky pohybovaly současně tam a zpět, jako by byly jedním tělem (odtud termín „synchronizované ‚), minimalizující tření a zachování ladění nástroje, současně zajišťuje mnohem více než jen nepatrné kolísání výšky kytarového zvuku. Tato nová jednotka byla implantována do těla přes základní desku díky šesti silným šroubům umístěným před každým sedlem. Na protější straně základní desky, ukryté uvnitř těla kytary, byla upevněna těžká setrvačná lišta (neboli „tremolo blok“) z frézované oceli, uvnitř které bylo zaseknutých šest strun. Správné napnutí a návrat ke správnému ladění zajistilo ukotvení koncové části setrvačníkové tyče k tělu kytary díky šesti pružinám, (nebo méně než šesti, podle vkusu kytaristy), rovnoběžně se strunami. Leo postavil tento futuristický a velmi jednoduchý most pomocí přesných přístrojů Race & Olmestead.
Don Randall, prezident Fender Sales, chtěl prezentovat novou kytaru na NAMM v roce 1953, ale Leo protestoval, protože v prvních prototypech mělo synchronizované Tremolo stále nějaké chyby, jako například sedla, která často skákala pod tlakem. Začátkem roku 1954 však byla nová kytara hotová. Na návrh Dona Randalla byl nazýván Stratocaster, logický důsledek odkazu na prostor řad Broadcaster a Telecaster, protože nový nástroj by přinesl design kytar do nové stratosféry. První letáky zobrazující Stratocaster byly vytištěny v dubnu a nová kytara byla poprvé představena v srpnovém vydání International Musician. V dopise dealerům Fender uvedl, že je připraven je dodat již 15. května. Teprve později, v srpnu 1956, byl schválen patent jednotky vibrato Leo s číslem 2 741 146, aby se zabránilo jejímu kopírování.
O skutečném datu, kdy byl Stratocaster uveden na trh, skutečně existují protichůdné zvěsti. Forrest White například tvrdí, že první tremolo Stratocastery byly uvedeny na trh teprve v říjnu 1954 a že všechny předchozí modely byly pouze prototypy; Ale někteří spolehliví sběratelé mají Stratocastery z března a dubna 54, které nejsou prototypy, jsou to oficiální Stratocastery. Tento rozpor je pravděpodobně způsoben tím, že White jako ředitel závodu Fender uvádí říjen jako měsíc, ve kterém byly nové kytary vydány, protože teprve poté dorazila první objednávka Stratocasteru do prodeje Fender (kolem sta kusů), ačkoli Mnoho zástupců Fender mohlo prodat nebo předat některé Stratocastery místním prodejcům před tímto datem. Tělo nové kytary, obvykle sestávající ze dvou nebo tří kusů jasanu, mělo nitrocelulózovou sunburst povrchovou úpravu a bylo pokryto jednovrstvým pickguardem vyrobeným z vinylového plastu nebo na bázi nového termoplastického polymeru ABS (akrylonitrilbutadienstyren). Kryty snímačů byly z bílého plastu a knoflíky hlasitosti a tónu byly vyšší než ty současné a vyznačovaly se rozšířeným okrajem, zvláště úzkým, nad nímž byly číslice; Tyto knoflíky se nazývaly krátké sukně a lišily se od dlouhých sukní, nižší a s širším okrajem, nad nímž byla čísla viditelnější. Plastem použitým pro tyto doplňky byl polystyren, termoplastický polymer, často zaměňovaný, dokonce i dnes, s bakelitem. Tento materiál se však brzy ukázal jako příliš křehký a byl začátkem roku 1957 nahrazen odolnějším ABS. Kobylka byla pokryta chromovým povlakem s jediným účelem zlepšit vzhled kytary, který byl obvykle odstraněn ihned po zakoupení. Díky 25,5′ stupnici, vyšší než má Gibson, a magnetům Alnico použitým ve všech třech snímačích, byl zvuk Stratocasteru čistý, čistý a jasný. Rádius byl asi 7,25′, ale v závislosti na tom, jak byla bruska Nastavit každý den, může docházet k mírným změnám.
Počáteční cena modelu Stratocaster byla 249,50 $ bez pouzdra, což je asi o 10 % více než Gibson Les Paul Gold Top a asi o 30 % méně než Custom. Několik modelů vyrobených bez tremola stojí 229,50 $ bez pouzdra. S 39,95 dolary navíc si můžete koupit Stratocastery uvnitř tvarovaných pouzder postavených Baldwinem. Těmto pouzdrům se říkalo pouzdra na pudla, protože ten, kdo je nosil, vypadal jako venčení pudla. Na konci roku 1954 je nahradily odolnější tvídy Victoria Luggage, které se s různými obměnami stylu používaly po celý zlatý věk Fenderu. Zpočátku bylo vyrobeno jen několik Stratocasterů, ale v říjnu dosáhla výroba plné kapacity. Kvůli rostoucí poptávce a protože pro Lea byla kontrola kvality zásadní pro udržení vysokého výrobního standardu, najal jako vedoucího závodu Forresta Whitea, starého přítele a odborníka na průmyslové inženýrství a obchodní management, pod jehož vedením společnost Se stala efektivnější a dokázala racionalizovat výrobu a vyřizovat zpětné objednávky.
[easy_image_gallery gallery=“713″]